顔色，電影動态視(shì)覺的講述者。

第一(yī)次看(kàn)到羅傑·迪金(jīn)斯(Roger Deakins)拍攝的《007：大破天幕殺機》時(shí)，我被他(tā)在一(yī)個場景中大膽的色彩運用所震撼，而在另一(yī)個場景中卻又完全沒有色彩。

從(cóng)上(shàng)海(hǎi)的高能(néng)量霓虹燈和(hé)服裝，到遙遠而荒涼的日本端島的灰褐色，這(zhè)些場景設置中的每一(yī)種顔色都(dōu)建立了(le)一(yī)種基調，能(néng)讓精明(míng)的觀衆對即将展開(kāi)的故事有所了(le)解。

▲《007：大破天幕殺機》上(shàng)海(hǎi)場景

▲《007：大破天幕殺機》端島場景

但(dàn)是，迪金(jīn)斯并不是光(guāng)影和(hé)顔色的唯一(yī)一(yī)位大師(shī)。拍攝過《贖罪》、《夜行(xíng)動物(wù)》和(hé)《馬戲之王》的電影攝影師(shī)Seamus McGreevy在YouTube上(shàng)接受了(le)CookeOpticsTV的大師(shī)系列采訪，談到如(rú)何正确使用調色闆，調用相反的色調。

“我真正熱(rè)愛的東西(xī)，也是電影攝影最有力的部分，就是色彩本身。顔色對比、顔色并置，這(zhè)些東西(xī)在觀看(kàn)電影時(shí)确實會産生一(yī)種無意識的物(wù)理效果。”

McGreevy指出，許多顔色可(kě)以放大電影中傳達的情感，這(zhè)是攝影機或鏡頭本身無法做(zuò)到的。情緒調色闆示例如(rú)下(xià)：

電影中的色彩示例

根據Criswell的Lewis Bond，紅(hóng)色似乎給了(le)我們在圖像中最強烈的反應，但(dàn)是對于如(rú)何用一(yī)種顔色來達到理想的情緒反應，并沒有固定的指導方針。如(rú)果你看(kàn)一(yī)下(xià)上(shàng)面的列表，你會發現人(rén)們的反應往往是矛盾的。邦德說：“當一(yī)個人(rén)用紅(hóng)色來表達仇恨和(hé)殘忍時(shí)，另一(yī)個人(rén)可(kě)能(néng)用它來表達激情和(hé)愛。綠(lǜ)色給了(le)我們希望，但(dàn)也能(néng)表現出平凡和(hé)死氣沉沉。”

《美國(guó)麗(lì)人(rén)》

一(yī)旦你掌握了(le)運用色彩來傳達場景的情感目标，你幾乎可(kě)以用它來講述整個故事。電影攝影師(shī)康拉德·霍爾(Conrad Hall)在《美國(guó)麗(lì)人(rén)》中對紅(hóng)色的運用，意在傳達一(yī)個少(shǎo)女(nǚ)赤裸着躺在深紅(hóng)色玫瑰花瓣床上(shàng)的幻想，與她潔白的身體形成鮮明(míng)對比。它不僅描繪了(le)一(yī)個中年(nián)男(nán)子欲望的侵略性力量，而且還成為(wèi)他(tā)未來更具自(zì)我毀滅行(xíng)為(wèi)的起點。

《卧虎藏龍》

在電影《卧虎藏龍》中，攝影指導彼得·保羅(Peter Pau)在令人(rén)驚歎的流動綠(lǜ)色植物(wù)或深綠(lǜ)色的森林海(hǎi)洋中進行(xíng)劍鬥拍攝。這(zhè)很(hěn)有詩意。

《哈利波特與鳳凰社》

相反，在《哈利波特與鳳凰社》中，用粉色來掩飾邪惡的高級調查官德洛麗(lì)絲·烏姆裏奇，讓她給人(rén)一(yī)種病态的甜美感覺。這(zhè)使她對哈利·波特的惡劣管教更加令人(rén)毛骨悚然。

在傳達一(yī)個角色或一(yī)種情感時(shí)，平衡也是至關重要(yào)的。有時(shí)這(zhè)意味着如(rú)何用顔色以聯想的方式相互補充、吸引眼球，有時(shí)這(zhè)意味着從(cóng)一(yī)種顔色過渡到另一(yī)種顔色。

《末代皇帝》

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在《末代皇帝》中，皇帝還是個小孩子的時(shí)候就登上(shàng)了(le)王位，因為(wèi)他(tā)天真爛漫，他(tā)的主色是紅(hóng)色。但(dàn)随着他(tā)的成長(cháng)，他(tā)對這(zhè)個世界以及他(tā)在這(zhè)個世界上(shàng)的影響有了(le)更多的了(le)解，他(tā)的主要(yào)顔色也發生了(le)變化，先是橙色，然後是黃(huáng)色，最後是綠(lǜ)色，在那(nà)裏，他(tā)成了(le)一(yī)個成年(nián)人(rén)，在自(zì)己的領域做(zuò)出了(le)自(zì)己的決定。顔色在色輪上(shàng)是連續的，這(zhè)顯示了(le)角色的平衡和(hé)成長(cháng)。

《迷魂記》

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在《迷魂記》中，詹姆斯·斯圖爾特飾演的約翰·弗格森渾身通(tōng)紅(hóng)，因為(wèi)他(tā)對瑪德琳(由金(jīn)·諾瓦克飾演)的迷戀占據了(le)他(tā)的心。她的綠(lǜ)色主宰着他(tā)的眼睛，他(tā)到處都(dōu)能(néng)看(kàn)到她。所以當他(tā)遇到另一(yī)個女(nǚ)人(rén)時(shí)，他(tā)開(kāi)始按照瑪德琳的形象塑造她，慢(màn)慢(màn)地(dì)用綠(lǜ)色把她包裹起來，讓觀衆敏銳地(dì)感覺到瑪德琳的存在，即使她并不在屏幕上(shàng)。

McGreevy還提到，當将數(shù)字攝影與傳統攝影進行(xíng)比較時(shí)，調色闆的創建是完全不同的。“膠片以某種化學方式記錄顔色，”McGreevy說，“在某種程度上(shàng)，你會得到一(yī)種近乎于賽璐珞片的玻璃窗效果。”

色調 & 飽和(hé)度

《綠(lǜ)野仙蹤》

色調和(hé)它的飽和(hé)度可(kě)以真正改變觀衆看(kàn)電影的方式和(hé)故事本身。你可(kě)以再看(kàn)看(kàn)《綠(lǜ)野仙蹤》，看(kàn)看(kàn)色調和(hé)飽和(hé)度如(rú)何打開(kāi)桃樂(yuè)絲和(hé)觀衆的世界，因為(wèi)她離開(kāi)了(le)她房子的單色界限（象征着她沉悶的生活），并進入了(le)明(míng)亮、多彩的綠(lǜ)野仙蹤。當她最後回到那(nà)個單色的世界時(shí)，她從(cóng)未真正和(hé)她的朋(péng)友(yǒu)和(hé)家人(rén)分享她所經曆的一(yī)切。

“顔”值

然後是顔色值，即顔色的深淺。這(zhè)不僅可(kě)以傳達一(yī)種力量或情感水平，還可(kě)以傳達角色所處的位置。McGreevy說，在複雜(zá)的拍攝中，你有很(hěn)多角色，你可(kě)以為(wèi)每個角色使用不同的調色闆來進行(xíng)區(qū)分。一(yī)個更危險的角色沐浴在紅(hóng)光(guāng)中，一(yī)個牧師(shī)穿着黑(hēi)色/白色來展示他(tā)內(nèi)心的戰鬥，以及同時(shí)還能(néng)表現出一(yī)種溫暖紅(hóng)色的純真。

不和(hé)諧的顔色

《辛德勒的名單》

最後，還有不和(hé)諧的色彩值，電影制作(zuò)人(rén)用色彩來吸引眼球，用一(yī)種有力的思想直擊觀衆內(nèi)心。史蒂芬·斯皮爾伯格在《辛德勒的名單》中使用的最好的例子是标志性的“紅(hóng)色女(nǚ)孩”形象，一(yī)個猶太小女(nǚ)孩穿着一(yī)件紅(hóng)色外(wài)套，被納粹包圍，和(hé)其他(tā)600萬人(rén)一(yī)起走向了(le)死亡。

服裝

《絕命毒師(shī)》

服裝也能(néng)告訴你很(hěn)多關于角色的信息。在《絕命毒師(shī)》中，沃爾特·H·懷特從(cóng)一(yī)件基本的紅(hóng)色襯衫解開(kāi)，表明(míng)他(tā)接受了(le)他(tā)所選擇的危險生活，但(dàn)是當他(tā)脫下(xià)那(nà)件襯衫以顯示裏面更深的紅(hóng)色襯衫時(shí)，觀衆可(kě)以期待這(zhè)個角色進入到了(le)他(tā)的邪惡本性，遠比觀衆看(kàn)到的更深。

《星球大戰》

還有《星球大戰》中的盧克·天行(xíng)者，他(tā)在《星球大戰：新希望》中以一(yī)身純白色服裝開(kāi)場，表明(míng)了(le)他(tā)的理想主義與天真。然後，盧克在《星球大戰2：帝國(guó)反擊戰》中是灰色的，表明(míng)他(tā)正處于被警察雙方誘惑的時(shí)期，但(dàn)他(tā)在《星球大戰3：絕地(dì)歸來》時(shí)身穿黑(hēi)色， 這(zhè)實際上(shàng)表明(míng)了(le)他(tā)對自(zì)己力量的掌控，而不是他(tā)按照人(rén)們的預期堕落了(le)。但(dàn)他(tā)和(hé)他(tā)的父親，邪惡的達斯·維德不相上(shàng)下(xià)，他(tā)試圖拯救達斯·維德。在《星球大戰8：最後的絕地(dì)武士》中，天行(xíng)者大師(shī)穿着柔和(hé)的顔色，表明(míng)他(tā)已經離開(kāi)了(le)原力。如(rú)果仔細觀察，你會發現Rey在新三部曲中的角色開(kāi)始反映出她自(zì)己的進化。

從(cóng)服裝設計師(shī)到藝術(shù)總監，電影攝影師(shī)選擇的整體色調可(kě)以讓觀衆為(wèi)即将進入的世界做(zuò)好準備，觀衆甚至可(kě)以成為(wèi)這(zhè)段旅程中的一(yī)個角色。

羅傑·迪金(jīn)斯(Roger Deakins)曾經說過，“讓顔色看(kàn)起來好看(kàn)比讓顔色為(wèi)故事服務更容易。”

《007：大破天幕殺機》是詹姆斯·邦德的真實寫照，這(zhè)是我最喜歡的一(yī)部電影。但(dàn)對我來說，并不是故事本身，甚至也不是動作(zuò)場面。而是它的光(guāng)、顔色和(hé)令人(rén)驚歎的電影攝影，這(zhè)就是為(wèi)什麽我一(yī)遍又一(yī)遍地(dì)重複這(zhè)個問(wèn)題。